GALERÍA

- página 5 (francés)
- página 7 en b/n (inglés)
- página 18 en b/n (inglés)
- Portada de la reedición inglesa en tapa blanda

FICHA

Título: Por qué odio Saturno
Autoesr: Kyle Baker
Editorial: Norma Editorial
Formato: Tomo de 208 páginas en bitono (b/n más un tercer color pastel oscuro para dar sombras), tapa dura, tamaño álbum, 22 €.
Premios: Ganadora del Premios Harvey en la categoría de mejor Álbum Gráfico Original en 1991.

ALGUNOS DIÁLOGOS

(Rick) "...¿por qué venimos a comer aquí?"
(Anne) "Porque los mexicanos son el único sitio donde puedes beber mucho mientras comes, sin parecer una borracha"

* * *

(Anne) "Ricky, ¿cuál es tu ideal de la mujer perfecta?" (...)
(Ricky) "Mujer perfecta. Cara bonita, buenas tetas, buen culo, buena personalidad. En ese orden."
(A) "¿Por qué en ese orden?"
(R) "A los amigos les cuesta más detectar la mala personalidad"
(A) "Entonces, básicamente, buscas una mujer que vuelva a tus amigos verdes de envidia"
(R) "Verdes es esperar demasiado. Intento buscar una mujer que no me haga parecer un perdedor"

* * *

(Ricky) "La mayoría de las mujeres inteligentes e interesantes se ven obligadas a ser inteligentes e interesantes porque son físicamente poco atractivas. O están locas."
(Anne) "¡Ricky, eres terrible!"
(R) "Es verdad. Piensa en ello. La mayoría de las mujeres guapas de verdad que conoces, ¿no son un poco tontas? ¿No te has preguntado por qué?"
(A) "Siempre lo he tomado como una cuestión de justicia cósmica"
(R) "No, es porque a los hombres nos gusta así. Como señores de la creación tenemos todo cuanto necesitamos. Sólo necesitamos a las mujeres por una razón. Por lo tanto, no nos hace falta que las mujeres sean nada más, aparte de guapas."
(A) "¿Y una mujer hermosa, no puede querer desarrollar la mente?"
(R) "Si puedes sacar un 9 sin estudiar ¿por qué vas a esforzarte en sacar un 10?"

* * *

(Anne) "Vale, a ver si lo entiendo. Gracias a este maquiavélico plan maestro, todas las mujeres hermosas son estúpidas"
(Ricky) "Si"
(A) "Y todas las mujeres listas son feuchas"
(R) "Las mujeres feas desarrollan sus mentes para compensar su fracaso como mujeres"
(A) "Yo conozco mujeres guapas que tienen cerebro."
(R) "Si, pero están locas. Están demasiado locas para saber que son guapas, así que adquieren cerebro para compensar lo que ellas perciben como inadecuación física."
(A) "Estás diciendo que si hubieran sabido que son guapas, se habrían dormido en los laureles"
(R) "Exacto. Ya lo ves, para elegir novia tengo que decidir si la quiero tonta, loca o fea"

* * *

(Anne) "¿Cómo es que las expresiones educadas siempre tienen tantas sílabas? 'Los sin techo', 'Nativos americanos'...
(Vagabundo) Mi favorita es 'africano-americano'. Ocho sílabas."
(A) "Sí. 'Negro' estaba bien."
(V) "¡Caray, nos costó 400 años reducirlo a dos sílabas!"
(A) "Y qué pasó con 'afroamericano'? Incluso eso era más corto.
(V) "Sí, pero cuando el peinado pasó de moda, tuvieron que añadir un par de sílabas más."
(A) "Creo que con 'africano' bastaría."
(V) "Yo también. Está claro que americanos no somos."

LA PALABRA DE LA CRÍTICA

	Otra viñeta del cómic. El chico es Ricky, el amigo de nuestra protagonista.

"Kyle Baker es uno de los mejores autores norteamericanos de nuestro tiempo. Personal, creativo y un inteligente sentido del humor, es responsable de algunas novelas gráficas absolutamente destacables de los últimos años. Una de ellas es Por que odio Saturno, que cuenta la historia de una escritora con problemas de peso, problemas con la bebida y problemas emocionales, entre otros. El tratamiento humano que da a los personajes, un ritmo que mantiene casi perfecto hasta el final (donde flaquea ligeramente) y unos diálogos cargados de verdadera mala leche hace de esta una obra ideal para recomendar a cualquier no iniciado [en los cómics]. Además, el sistema narrativo que usa Baker (poniendo los textos bajo la viñeta, como si fueran subtítulos de una película), ayudará a aquellos que tengan algún reparo a la viñeta convencional con bocadillos (que los hay). Recomendado para mentes inquietas y para intelectuales urbanitas fans de Woody Allen."
-- Trama #6 (septiembre 2001)

"Anne Melker odia Saturno desde que un día su hermana Laura se presentó en su puerta con un uniforme de Reina de las Astro-Chicas de Cuero de Saturno. Anne odia que su hermana diga que proviene de Saturno, porque es mentira (conviene aclararlo, ya que hablamos de una ficción). Lo que pasa es que Laura ha decidido no aceptar que es una terrícola, habida cuenta de cómo son los terrícolas y cómo es la vida en la tierra. Lo que pasa es que Laura es un ser débil y dolido, que no comprende casi nada de lo que ve a su alrededor, de lo que ocurre en su vida, y ha decidido refugiarse en Saturno. Y Anne la odia porque, aunque intente no aparentarlo demasiado, ella también, a veces, quisiera huir a algún planeta lejano. Pero no es fácil aceptarlo. Y esto es, básicamente, por lo que Anne Merkel odia Saturno.
     Ahora bien, usted, lector, observará con perplejidad el fastuoso volumen de más de 200 páginas que ha editado (y bastante bien, por cierto) Norma, y no podrá evitar preguntarse "¿Y eso es todo?". Pues no; tranquilícese porque a cambio de las 3.500 del ala recibirá, además, una cantidad ingente de diálogos que se sitúan entre los más brillantes y divertidos que el medio ha dado, un puñado de situaciones que van de lo mordaz a lo más desconcertante, un dibujo dotado de un delicioso desparpajo, espontaneidad y, al mismo tiempo, precisión, y una construcción de la página insólita, con los bocadillos extirpados de la viñeta, cual banda de sonido fílmica (¡y, a fe mía que la viveza de los textos y la expresividad del dibujo les dotan de auténticas cualidades sonoras!). Una joya, un histo en la vida de muchos lectores. Un tebeo especial. Y, sí, la mejor obra, hasta la fecha, de su genial autor."
-- J. Edén, Volumen Uno #9 (diciembre 1999)

"La obra de Kyle Baker es todo un compendio de saber hacer y calidad. Baker parte de una anécdota trivial para construir todo un “road-comic” de particular sabor. Su inconfundible estilo gráfico se adapta como un guante a la historia, narrada a través de unos sensacionales diálogos donde el modelo de sociedad USA imperante en los 90 es machacado sin ningún tipo de condicionante. El resultado final es que estamos ante una de las obras fundamentales de los 90, sin la que no se puede entender la evolución del comic indie en los EEUU. Para redondear el asunto, Norma ha hecho una cuidadísima edición, que se puede calificar de lujo, con una excelente traducción."
-- Alvaro Pons, Wopitti Web.

KYLE BAKER

The Cowboy Wally show		Por qué odio Saturno		You are here		King David		Truth #1

Posiblemente uno de los mejores dibujantes humorísticios que existen actualmente a nivel mundial, Kyle Baker (Nueva York, 1965) empezó a trabajar entintando cómics en Marvel (en títulos como Spiderman o Los nuevos Mutantes) a principios de los 80, al no poder encontrar trabajo de su verdadera vocación: dibujar tiras cómicas. Con el tiempo realizaría trabajos de encargo como dibujante, en cómics como La Sombra (1988-89), Justice Inc (1989) o la adaptación de la película Dick Tracy. También dibujó una adaptación al cómic del clásico de Lewis Carroll Alicia en el país de las maravillas (Trough the looking-glass, 1990; dentro de la colección Classics Illustrated de Berkley/First Publishing). Como autor completo y ya en el campo del humor, comienza a darse a conocer con las novelas gráficas The Cowboy Wally Show (1988) y Por qué odio Saturno (1990, con la que alcanza el éxito de público y crítica).
     Poco tiempo después de realizar esta obra decide abandonar el mundo del cómic, harto de no poder conservar los derechos de sus creaciones y no volvería hasta siete años más tarde. Tras una temporada realizando guiones para Hollywood (consigue vender unos diez guiones para películas y dos o tres propuestas de series de TV que no llegarían a realizarse, pero por las que cobraría "muy bien", en sus propias palaabras) Baker volvería al mundo del cómic a finales de los 90, un momento en que las editoriales comenzaron a permitir a los autores conservar los derechos sobre sus obras, lo que era una condición indispensable de Baker para volver a la historieta. Desde su regreso ha realizado varias novelas gráficas de creación propia para DC, empleando en todas ellas un llamativo coloreado por ordenador e introduciendo progresivamente elementos en 3D realizados por ordenador.
     Actualmente Baker compagina su trabajo en el cómic con otros trabajos realizando guiones, ilustraciones para publicidad o colaboraciones en revistas. En su faceta como ilustrador para publicidad y revistas tiene un más que notable corrículum, habiendo aparecido su trabajo en publicaciones tales como The New York Times, Esquire, The New Yorker, Spin, Rolling Stone, Vibe, The Village Voice, Mad, Entertainment Weekly o el conocido canal deportivo de televisión ESPN.
     Como curiosidad, comentaremos que durante los años 2002 y 2003, Kyle Baker trabajó para Warner Bros escribiendo y dirigiondo nuevos cortos de animación de los Looney Tunes (Bugs Bunny y compañía), y de hecho participó en la película Looney Tunes: Back in action (fue uno de los multiples personas que participaron en el guión, que fue revistado por alrededor de una decena de personas, entre ellas Baker, que no aparece acreditado en el film). Baker comenta que le interesa el tema de la animación, y de hecho ha charlado con Bill Plympton sobre cómo él realiza animación de forma "independiente" fuera de los grandes estudios y consigue rentabilizarla.

	You are here (DC/Vertigo, 1998). Para muchos, su mejor obra junto con Por qué odio saturno. Por este cómic ganó el Premio Eisner 2001 en la categoría de Best Writer/Artist: Humor y estuvo nominado en las categorias de Best Graphic Album: New y Best Painter (interior art).
	I die at Midnight (DC/Vertigo, diciembre 1999)
	Bizarro Comics (DC). Tomo recopilatorio de historias cortas que incluye la deliciosa historieta "Letitia Letner, Superman's Babysitter" (10 pgs, co-guionizadas por Liz Glass). Por esta historieta ganó el Premio Eisner 2002 a la mejor historia corta (por su publicación original en el especial Elseworlds 80-Page Giant, que luego fue retirada por DC)
	King David (DC/Vertigo, 2002)
	Truth (Marvel Comics, 2002-03). Miniserie de 7 números escrita por Robert Morales, en la que se narra la historia del primer Capitán América, que no es el Capitán América que conocemos, sino un soldado afroamericano con el que experimentaron inicialmente el suero de supersoldado. Fue uno de los comics más publicitados por Marvel en el 2002 y que atrajo más la atención de los medios de comunicación generalistas en EEUU (incluso en algún periodico español llegó a aparecer la noticia), atraidos por el titular sensacionalista de la historia del "Capitán Ameríca negro".
	Undercover Genie (DC/Vertigo, 2003). Tomo de 128 pgs que recopila historietas cortas de Baker.
	Para finales de 2003 está preparando para DC Comics una serie regular (inicialmente iba a ser una novela gráfica de 96 pgs en tapa dura) protagonizada por Plastic Man.

EN PALABRAS DEL AUTOR

[Sobre cómo surgió el cómic] "[En 1987] la industria estaba atravesando una buena racha. Justo el año anterior habían salido Watchmen, Dark Knight y Maus, tres libros que vendieron millones, de modo que en DC se dijeron: "Queremos publicar cómics para adultos, vamos a intentar crear algo nuevo", y se sacaron Piranha [Piranha Press, un sello de cómics] de la manga. Ahora puede parecer algo absurdo, porque los únicos que leen tebeos son los adultos, pero ten en cuenta que en aquel momento aún no habían crecido, todos eran adolescentes. Y así llegamos a 1990. Mark Nevelow [el editor de Piranha]... no creo que supiera quien era yo, pero, como te he dicho, nunca había estado metido en el mundillo de los tebeos. Imagino que Jeanette [Jeanette Kahn, una de los directivos de DC Comics] le diría: "Habla con Kyle Baker, que es bueno". Y él me llamó y me dijo: "Mira, éste es el plan: queremos hacer LIBROS", y se suponía que no los iban a distribuir en las tiendas especializadas en tebeos, sino en las librerías generales, como había hecho Pantheon con Maus, con el objetivo de conseguir nuevos lectores. De modo que intenté escribir un cómic que la gente que no lee tebeos pudiera leer sin problemas, y de ahí sale Por qué odio Saturno. Para empezar, le di el tono de las novelas que eran populares en aquel entonces, como Menos que cero [la primera novela de Bret Easton Ellis, luego autor de American Psycho], y cosas así. En aquel entonces había montones de libros sobre gente joven y guapa que vive en la ciudad y se pasa la vida de fiesta en fiesta hinchándose de coca. Sabía que era el tipo de libros que la gente estaba comprando y, por supuesto, yo vivía en Nueva York y salía a menudo por ahí a tomar algo, así que escribí sobre gente joven metida en clubs."

[Sobre el diseño de página] "Diseñé las páginas de aquel modo porque había comprobado que hay mucha gente que no lee tebeos, y que si les das uno no lo entienden, no saben cómo leerlo, no saben ni cómo funcionan los bocadillos ni en qué orden han de seguir las viñetas, eso les presenta dificultades, de modo que procuré que fuese muy fácil de leer, que no se pudiera leer desordenadamente. Tienes dos viñetas en la parte superior, un montón de espacio en blanco, otras dos viñetas y un borde lo suficientemente grueso como para que no te saltes de una página a otra. Esto último lo hice porque sabía de gente que empezaba leyendo por la parte superior de la página izquierda y que cuando llegaba a la mitad del tebeo se pasaba a la página derecha siguiendo la misma hilera en vez de descender a la inmediatamente inferior. También para que fuese más fácil, preferí escribir los textos como citas al margen, "Ella dice...", "Él dijo..." en vez de con bocadillos."

[Sobre el cambio de orientación que sufre la historia a mitad del cómic] "Lo que sucedió con Mark Nevelow [editor del cómic] fue que los meses fueron pasando, pero como yo no me sentía muy satisfecho con el guión, me demoré más tiempo del previsto para reescribirlo. (...) Y de hecho me hubiera gustado tener más tiempo para trabajar más el guión. Lo que sucedió fue que entregué una propuesta breve, una guía, explicando lo que iba a hacer con la historia. Y después, empecé a trabajar en ella. Pero cuando escribí la propuesta, Por qué odio Saturno iba a ser un tebeo de aventuras, con armas, persecuciones y cosas por el estilo, ésa era la idea. Pero cuando empecé a escribirlo me topé con el personaje de Ricky, que en el proyecto original no era demasiado importante. Sólo sabía que la hermana de Ann no iba a aparecer durante las primera veinte páginas, y que nacesitara a alguien que hablara con ella durante todo ese tiempo. Así que me imaginé que podría ser cualquier tipo, un amigo suyo, sin importancia. Pero después de haber terminado cinco páginas, me di cuenta de que se trataba de un personaje muy gracioso, y la gente que lo vio también me lo dijo, así que esa escena en la que sale él, que originalmente iba a ser muy corta, se fue alargando, y el tipo siguió saliendo en el libro y apareciendo en más escenas. Es decir, que estaba cambiando el plan original del libro, y no sólo no era lo mismo sino que además me estaba llevando más tiempo del que había pensado en un principio. Pero mientras trabajaba en la escena del principio, esa en la que Ricky y Ann están hablando en el bar, no podía dejar de pensar: "Vaya, esto es mucho más interesante que lo que iba a hacer antes", que en realidad es la parte en la que el tipo aquél persigue a las chicas por América. "Hombres y mujeres hablando, uauh, esto es genial, es lo que quiero hacer", y así seguí hasta llegar a la página cien del libro, que iba a tener un total de doscientas. (...) El caso es que cuando llegué a la página cien, Mark me dijo [lloriqueando]: "Éste no es el tebeo que te he comprado". "Hummm... Sí, es verdad. Pero es bueno. Es un tebeo mucho más interesante que el otro que te vendí." [lloriqueando aún más] "Pero no es el tebeo que te compré. Y... y... ¡y además vas retrasado! ¡Quiero el tebeo que te compré!". Ésa es la razón por la que la presecución empiece en la página cien, porque ése era el tebeo que quería el tipo. Sinceramente, sigo creyendo que la segunda parte no es para nada tan interesante como la primera. La verdad es que a todo el mundo le encanta, es el tebeo favorito de mucha gente, de modo que no me puedo quejar, pero realmente me hubiera gustado que toda la historia hubiera podido ser como las primeras cien páginas."

(Declaraciones de Kyle Baker extractadas de U #19)

+ INFO

- Página oficial de Kyle Baker con su sección de Why I hate Saturn
- Entrevista a Kyle Baker en la web de Norma Editorial.
- Otra entrevista a Kyle Baker en la web Quinta Dimensión.
- Entrevistas en inglés en las webs de Ultrazine, Slush Factory y Jitterbug.
- Reseña en el Diari de Balears (catalán).
- Reseña (inglés).
- Otra reseña (inglés).

Sobre el autor:

- Extensa entrevista y dossier sobre la obra del autor (36 pgs en total) en U #19 (La Factoría de Ideas, marzo 2000); lectura recomendada.
- KyleBaker.com, web oficial del autor
- Una curiosidad: La niñera de Superman, una (deliciosa) historieta censurada en un principio por DC.
- Entrevista a Kyle Baker en la web de Norma Editorial.
- Otra entrevista a Kyle Baker en la web Quinta Dimensión.
- Entrevistas en inglés en las webs de Silver Bullet Comic Books, Ultrazine, Slush Factory y Jitterbug.
- Entrevista con Baker sobre Plastic Man en Newsarama (julio 2003)
- Entrevista con Baker en Fanboy Planet (verano 2003)
- Entrevista en una web brasileña
- Reseñas en iComics.com, ArtBomb.net, PopImage.com, SavantMag.com y The Onion y ComicBookLife.com de Muero a medianoche. Preview de Muero a medianoche en la web oficial de Baker.
- Entrevista en The Pulse (agosto/2005) sobre Plastic Man.
- Entrevista en vídeo con Baker.