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Ficha
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Título: Batman: el regreso del señor de la noche
Autor: Guión y dibujo de Frank Miller, con color de Lynn Varley.
Editorial: Norma Editorial (2a
edición: marzo 2002)
Formato: Tomo tapa dura, 224
pgs color. 18 €.
Comentarios: Color de Lynn Varley.
Incluye introducción del autor, bocetos e ilustraciones
de Miller y el argumento de un final alternativo no usado
finalmente. La primera edición de Norma se agotó
y tuvo que ser reeditada en 5 meses, todo un record.
¿De qué va?
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| El Batman de Dark Knight. |
Bruce Wayne es un cincuentón que hace diez años
que abandonó su vida como Batman y se retiró
de la lucha contra el crimen. Ahora, incapaz de reajustarse
a una vida normal, se involucra temerariamente en carreras
automovilísticas suicidas. Gotham está asediada
por una ola de calor histórica y por una banda callejera
que responde al nombre de los Mutantes. Estados Unidos está
gobernada por un Ronald Reagan momificado y sigue la guerra
fría contra el peligro rojo. Todos los héroes
han desaparecido, incluido Superman, que sigue activo pero
invisible al público gracias a una pantalla de censura
en los medios de comunicación levantada por le gobierno,
para el cual trabaja. Un encallecido Comisario Gordon anuncia
su retiro en unas semanas.
Con este panorama, se produce
el regreso de un Batman que no se sabe bien si quiere proteger
a la ciudad o morir en una llamarada de gloria. Ya no es tan
rápido ni tan ágil, pero es más inteligente
y está más seguro de sí mismo; cuando
se convierte en Batman, la lógica deja de tener sentido
y de repente Bruce Wayne se encuentra a sí mismo saltando
entre azoteas, como ningún hombre de su edad podría
hacer. Como si fuera una espoleta, el regreso del Señor
de la Noche precipita el de sus peores enemigos, que hasta
ese momento parecían definitivamente curados o sometidos.
Primero Dos Caras, que involucra en su plan a una Catwoman
a la que los años han convertido en madame de un negocio
de chicas de alterne. Después el Joker, que se pavimenta
un camino de cadáveres hasta su enfrentamiento final
con su némesis. En medio de todo ello, la aparición
de un último Robin, una niña llamada Carrie
Kelley. Al final, un duelo apoteósico, mano a mano
con Superman, enviado por el alarmado gobierno como perro
de presa para detener al díscolo vigilante de Gotham.
Y todo acompañado por la omnipresencia de las cámaras
de televisión, que hacen de hilo conductor de la historia. (sinopsis extractada en su mayoría
del libro La noche del murciélago, de Trajano
Bermúdez)
Sobre el cómic
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| Una de las imágenes más clásicas del cómic, con Batman y la nueva Robin |
Con un tono crepuscular y rodeando a la figura de Batman un
aire épico y mítico, Frank Miller realizó
en esta obra la que está considerada unánimemente
como la Mejor Historia de Batman jamás contada, y una
de las mejores obras de la historia mundial del cómic.
Junto con el Batman: Año
Uno que guionizaría el propio Miller poco después, El regreso del señor de la noche ha sentado
bases de la visión de Batman que ha predominado en
los años posteriores, y el carácter de icono
popular del personaje convierte a esta obra en una lectura
especialmente recomendable para cualquier persona, sea o no
aficionada a los cómics.
El regreso del señor
de la noche se publicó en EEUU por DC Comics en
1986, en cuatro cómics en formato prestigio de 48 pgs
cada uno, posteriormente recopilados en un tomo. En su día
la obra contó con un amplio respaldo publicitario sin
precedentes, con artículos en revistas de amplia difusión
como Rolling Stone y diversas reseñas en periódicos
estadounidenses de alcance nacional. Junto con el Watchmen de Alan Moore y Dave Gibbons (también publicada por
DC), aparecido ese mismo año, propició una visión
cómic en el mercado estadounidense como un medio que
también era válido para contar historias más
adultas, convirtiendose ambos en cómics de importancia
histórica por su repercusión en el medio, además
de por su calidad intrínseca. A principios
del 2002 [según datos de Trama #13] DC Comics
llevaba acumulados más de 500.000 ejemplares vendidos
solamente de la edición en inglés en tomo de
tapa blanda (quedando aparte la edición original en
prestigios, el tomo de tapa dura y las ediciones en otros
idiomas).
Además, este
cómic se encuentra de nuevo de actualidad porque este
año 2002 ha aparecido una secuela realizada por el
mismo Miller, titulada The Dark Knight Strikes Again,
que reune una serie de características propias que
le hacen merecedor de su tratamiento en detalle en un monográfico
aparte.
Sobre el título
En su publicación original en cuatro prestigios el cómic se presentó bajo el título de Batman: The Dark Knight (traducido como Batman: El señor de la noche en España por Ediciones Zinco y Norma Editorial y Batman: El caballero nocturno en Mexico) y fue en la recopilación en tomo de la obra completa cuando se añadió un Returns final al título. Es bastante común -no sólo en EEUU, sino también en otros países de habla no inglesa-, que aficionados, teóricos y profesionales se refieran a la obra como Dark Knight a secas. De hecho, es tan frecuente que la última edición francesa se titula simplemente Batman: Dark Knight, y en EEUU su reciente secuela se publicitó simplemente como Dark Knight 2. Si buscais más información sobre la obra en internet puede que encontreis referencias al cómic usando diferentes términos.
La palabra de la crítica
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| Ilustración original para la portada del número 1. Toda una imagen clásica, tremendamente poderosa y evocadora a pesar de su sencillez. |
"Probablemente la mejor obra del mundo del cómic
jamás publicada."
-- Stephen King
"Sin ninguna discusión, la mejor historia de
Batman de todos los tiempos. Uno de los cimientos que sustenta Dark Knight es la recuperación del perfil mítico
de los héroes por parte de Miller, elevándolos
por encima de la mezquina visión de hombres enmascarados
luchando contra el crimen (...) Por supuesto, las buenas ideas
solas no hacen buenos tebeos. Lo más excepcional de El Regreso del Señor de la Noche se encuentra
en su soberbio dominio de las formas, en su brutal técnica
narrativa, en su explotación de la potencia innata
del medio para comunicar una historia compleja narrándola
en muy diferentes frentes y registros. Los cuatro tebeos de Dark Knight han servido como biblia y norte para el
cómic americano y buena parte del internacional, aunque
en pocos casos se han desarrollado provechosamente sus lecciones,
cayéndose en la mayoría de los casos en el saqueo
de gestos superficiales. La crudeza del dibujo, deliberadamente
primitivo en el trazo hasta casi roza lo tosco, también
rompió moldes en un negocio en el que todavía
identificaba calidad con competencia en el acabado, a lo Neal
Adams. La aportación de Lynn Varley en el color (también
escribió algunos diálogos) abrió nuevas
puertas, así como el formato en sí y las calidades
de reproducción aplicadas al proyecto. Analizar pormenorizadamente
el alcance la influencia de El regreso del señor
de la noche llevaría otro libro completo. Por sí
solo, habría cambiado el curso del comic-book americano.
Coincidiendo en el tiempo con Watchmen, ambas obras
marcaron un antes y un después en la historia de los
tebeos americanos."
-- Trajano Bermúdez, en el libro La noche del murciélago
"Intenso, emocionante y descaradamente épico, El regreso del señor de la noche fue un trabajo
clave que otorgó a Batman una estatura poco menos que
mítica, reinventando (esta vez de forma definitiva)
la figura del hombre murciélago y sacudiendo hasta
sus cimientos la industria del comic-book norteamericano."
-- Óscar Palmer y Eric Frattini, en el libro Guía
Básica del Cómic
"Nueva edición de esta obra en la que Frank Miller sometió
a un lifting radical y post-moderno a un icono popular como
Batman y, de paso, le devolvió todo el carisma mítico y oscuro
que había perdido. (..) Más allá de lo excitante y abrumadora
que resulta su lectura, de sus innovaciones formales, de su
valiente incorrección política (la obra fue acusada de fascista
por los lerdos de siempre), "El Regreso del Señor de la Noche"
es una profunda reflexión sobre la tarea del héroe, sobre
la violencia cotidiana y la corrupción generalizada; sobre
la vejez, el cansancio vital y la imposibilidad de reprimir
las obsesiones que dan algún sentido a nuestras vidas. Por
supuesto, también es un cómic muy adelantado a su época que,
15 años después de su aparición, se ha convertido en un clásico
absoluto de todos los tiempos."
-- Pepo Pérez, revista RockDeLux
Frank Miller
Frank Miller es uno de los autores más influyentes del cómic
mundial de los años 80, conocido sobretodo por haber redefinido e insuflado
nueva vida durante los años 80 a Daredevil y Batman, dos personajes "urbanos"
emblemáticos de Marvel y DC, en los que ha trabajado repetidamente a lo largo de los años. Durante los 90 se ha dedicado principalmente
a obras de creación propia entre las que destacan la
serie de género negro Sin
City y el cómic épico de ambientación
histórica 300.
Frank
Miller (1957, Olney, Maryland, EEUU) tuvo de chaval tres influencias
que marcarían su producción historietística:
la película El León de Esparta (The
300 Spartans, 1962), el Spiderman de Stan Lee y Steve
Ditko y las novelas negras de Micky Spillane; entre las tres
levantaron los conceptos de su particular concepción
del heroismo, del drama y del sacrificio heroico, temas que
aparecen repetidamente a lo largo de su obra.
Tras iniciarse en el mundo del cómic
en fanzines, y realizar una serie de trabajos menores para Marvel y DC, en 1980 pasaría
a encargarse de Daredevil, un personaje en el que dejaría
una huella indeleble en una etapa de más de dos años (números
158 a 184, excepto el 162). Miller, empezó como dibujante
de la serie y después realizaría también
los guiones (a partir del 168), dando un nuevo enfoque al personaje
y creando a Elektra, una ninja asesina de trasfondo trágico e interés romántico del protagonista,
que se convertiría en uno de los personajes femeninos de Marvel más conocidos, a la par que iba introduciendo innovaciones narrativas.
En 1982 daría un paso
adelante en su carrera escribiendo y dibujante la miniserie Ronin (DC Comics), un relato de ciencia-ficción mezclado con personajes
del Japón medieval, que si bien no resultó un éxito comercial
sí lo fue de crítica. A finales de 1982 retomaría
la ambientación japonesa plagada de ninjas dibujando la miniserie Lobezno (luego recopilada como Lobezno: Honor)
con guiones de Chris Claremont.
En 1986 volvería a Daredevil como guionista para contar la que está
considerada como la historia definitiva del personaje en la
saga "Born Again", con dibujos de David Mazzuchelli.
Después de esto volvería a retomar a Daredevil y Elektra repetidamente en varios proyectos puntuales: Elektra
Asesina (1886-87, miniserie con dibujos de Bill Sienkievicz), Daredevil: Love and War (1986, novela gráfica, de nuevo
con Sienkievicz), Elektra Lives Again (1990, novela gráfica en solitario) y Daredevil:
el hombre sin miedo (1993; miniserie con dibujos de
John Romita Jr donde reescribe el origen del personaje, introduciendo
en él a Elektra).
En 1986 un Miller en estado de gracia realiza Batman:
el regreso del señor de la noche, que junto a la épica Watchmen de Alan Moore y Dave Gibbons harían historia
revolucionando por completo el panorama del cómic en EEUU
con un nuevo enfoque más adulto, "oscuro" y crepuscular de
los superhéroes. Casi inmediatamente le sigue Batman:
Año Uno, en la que redefine el origen el personaje,
de nuevo con Mazzuchelli (Born Again) como dibujante.
Con estas dos obras Miller no sólo marcaría de por vida el
enfoque del personaje, sino que están consideradas como las
dos mejores historias jamás contadas de Batman y representan
el punto álgido de su carrera.
En los 90, ya con un estatus
de figura mítica del cómic consolidado, Miller diversificaría
su producción con diversas obras de creación propia para la
editorial Dark Horse: Hard Boiled (con dibujos de Geof
Darrow), Big Guy and Rusty the boy Robot (de nuevo
con Darrow)
y la saga de la mujer soldado Martha Washington (varias
miniseries con dibujos de Dave Gibbons). Pero sería en Sin
City, de nuevo como autor completo, donde volvió a
convulsionar la industria como autor completo, retomando el
ambiente del cine de género negro de los 40 y un
estilo de dibujo en blanco y negro que juega con luces y sombras.
A lo largo de los años 90 ha realizando regularmente
historias de Sin City en prácticamente todos
los formatos posibles (serial en revista, historias cortas,
miniseries y novela gráfica), y logró poner en auge el género negro en EEUU, practicamente apartado en la industria estadounidense. En 1998 también sorprendería
a propios y extraños con 300,
un cómic de género histórico que narra
la épica historia de los espartanos que combatieron
en la batalla de las termópilas, y que sería
uno de sus mejores trabajos de la década.
Ya entrado el siglo XXI ha vuelto a estar de actualidad al aceptar
realizar para DC Comics varios trabajos sobre Batman: Batman DK2: The Dark Knight
Strikes Again (2001-2002, una secuela de la obra que le dió
más fama), DC All-Star Batman & Robin the boy wonder (2005-2006, con dibujos de Jim Lee, una historia sobre cómo Batman "recluta" a Robin para su "guerra" particular) y Holy Terror, Batman! (una novela gráfica con el terrorismo de Al-Quaeda, en la que todavía se encuentra trabajando, de la que ha finalizado más de la mitad), que sin embargo han recibido críticas dispares, con un amplio sector de críticas muy negativas. En este periodo también participó en la película de Sin City (acreditado como co-director) y se ha anunciado que ha aceptado dirigir una película de The Spirit, basado en el cómic del gran Will Eisner, uno de los grandes de la historieta mundial y amigo personal de Miller.
Como curiosidad, comentar que
desde los años 80 es su esposa, Lynn Varley, la encargada
de aplicar el color (con excelentes resultados) en los cómics
que Miller realiza como autor completo. De sus obras de creación propia, se ha producido una adaptación cinematográfica de imagen real Sin City (2005) y 300 (2007), y una serie de TV de dibujos animados de Big Guy and Rusty the Boy robot.
En palabras del autor
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| La
televisión tiene un papel importante en la estructuración
de la obra |
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| Un
retirado Comisario Gordon |
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| El
esperado reencuentro entre Batman y Superman |
"Batman tiene 49 años, a punto de cumplir los 50,
y para él, el mundo ya no tiene sentido. Se encuentra
en un estodo lamentable. Han pasado diez años, y es
como si sólo quedada el cadáver ambulante de
Batman/Wayne."
"Veo a Batman como un personaje casi místico.
Se ha hablado mucho de si Batman es un psicópata. No
estoy de acuerdo, si fuera un psicópata no sería
una pequeña fantasía viciosa plasmada en el
papel. Tiene una talla mucho mayor, una profunidad mucho mayor.
A la larga, un psicópata no sería tan bueno
luchando contra el crimen como Batman. Los psicópatas
asustan. Él es aterrador. También es implacablemente
justo. Y no busca la venganza contra los criminales. Es alguien
que, siendo muy joven, vio cómo todo su mundo era destruido,
así que dejó de tener sentido para él.
Ahora está obligando al mundo a tener sentido. Batman
está más allá del bien y del mal: es
una fuerza elemental. No sirve pensar en él como si
fuera simplemente humano. Eso es lo que descubrí a
medida que le investigaba. Sólo funciona como alguien
con una cualidad casi religiosa. Es como un monje que ha aceptado
a Dios de alguna forma, sólo que no es precisamente
Dios lo que ha recibido él."
"Creo que para que el personaje funcione, tiene que
ser una fuerza que en cierto sentido esté más
allá del bien y del mal. No puede juzgársele
en los mismos términos que utilizaríamos para
describir algo que haría un hombre porque no podemos
pensar en él como en un hombre. Estoy haciendo esta
serie en un momento muy adecuado para mí, porque me
resulta muy claro que nuestra sociedad se está suicidando
por la carencia de una fuerza como ésta. Una incapacidad
para enfrentarse a los problemas que hace que todo lo que
tenemos se venga abajo."
"Como a todos los niños, a mí no me gustaba
Robin. Hasta que no le puse las manos encima a Batman no comprendí
que Robin desempeñaba una función maravillosa.
No hay nada como tener un ayudante para hacer que el héroe
parezca grande. Todo el concepto de Robin es la típica
idea de un dibujante. Visualmente, es brillante. Poer a nivel
literario, es altamente discutible."
"Alfred ha resultado el más divertido de escribir
de todos. Lo veo como a un vejete cascarrabias y sarcástico.
Así funciona maravillosamente. Alfred tiene unos 80
años, y su vínculo con Bruce es tan fuerte y
tan antiguo que puede soportar algunas indirectas desagradables.
Estamos en el mundo moderno. Nadie tiene esclavos. Alfred
siempre ha sido tratado como un esclavo, no como un mayordomo.
Tiene su propia voz, y se lo pasa bien burlándose de
Batman. ¿Qué harías tú si estuvieras
al servicio de un hombre de 50 años que decide ponerse
una capa y salir a luchar contra el crimen? Yo me burlaría."
"El folklore de Batman está lleno de doppelgängers
de Batman. El Joker es uno de ellos. El más exacto,
aunque menos interesante como villano, es Dos Caras. Dos Caras
es idéntico a Batman en que está controlado
por instintos salvajes, que mantiene a raya, en su caso, lanzando
una moneda. Se parece mucho a Batman. El Joker no es tanto
un doppelgänger como una antítesis, una fuerza
del caos. Batman impone su orden sobre el mundo; es un maníaco
del control. El Joker es el adversario más enloquecedor
de Batman. Representa el Caos que Batman aborrece, el caso
que mató a sus padres."
"Si hacemos historia un momento, veremos que lo que hizo
que la idea de los superhéroes quedara impotente fue
la censura. Temerosa de los grupos de presión, la industria
adoptó un código auto-impuesto. El código
que la mayoría de los tebeos siguen aceptando insiste
en un mundo benevolente donde la autoridad siempre tiene la
razón, los policías nunca aceptan sobornos,
nuestros políticos elegidos siempre sirven a nuestros
mejores intereses y los padres siempre son personas buenas
y sensatas. Nunca cometen errores. El mundo en el que vivimos
no se parece al mundo de los censores. Yo simplemente puse
a Batman, esta fuerza de otro mundo, en un mundo que se parece
más al que conozco. Y el mundo que conozco es aterrador."
(declaraciones extractadas del libro La noche del murciélago, de Trajano Bermúdez)
DK2: La secuela, 15 años después
En diciembre del 2001, DC Comics publicó en EEUU Batman
DK2 (El señor de la noche contraataca) una miniserie
de tres tomos en formato prestigio de 80 páginas cada
uno que retoma al personaje de Batman varios años después
de lo narrado en 1986 en Batman: el señor de la
noche. El resultado es una obra totalmente diferente (tanto
en tono como formalmente) y que el lector debe tener en cuenta
que no se puede comparar con el Dark Knight original
(normal, 15 años después ni Miller ni el mercado
del cómic tampoco es el mismo).
La historia retoma a Batman (que
no aparece hasta la escena final del primero tomo) y Robin
(ahora CatGirl) y vuelve a aparecer Superman, ahora esde el
principo de la historia y con un papel mucho más importante,
así como Green Arrow, en un papel más secuandario. Pero Miller
tambien toma para la secuela en diferentes papeles destacados
al plantel mayor de personajes de DC (todos ellos ex-mienbros
de la JLA): Wonder Woman, Capitán Marvel, Flash (Barry Allen),
Atom, Green Lantern (Hal Jordan) y Plastic Man, y en menor
medida Detective Marciano, Hawkman y Hawkwoman. También
aparece Jimmy Olsen, The Question y alguno que otro superhéroes
más que aparece brevemente (incluso aparecen dos o tres hijos
de algunos de los personajes mencionados, teniendo uno de
ellos un papel importante). La historia presenta a un planeta
brutalmente mediatizado, con unos EEUU controlados en la sombra
por Lex Luthor y Brainiac. La mayoría de superhéroes
se han retirado de la vida "pública", ya
sea porque porque han abandonado su actividad superheroica,
porque han sido capturados y encarcelados por Luthor/Brainiac,
o porque están a las ordenes de éstos para evitar
males mayores (caso de Superman, que se ha convertido en una
marioneta de ellos dos). Incluso hay un grupo musical a lo
Spice Girl (las "SuperTías", formado por
Bat Tía, Wonder Tía y Canario Negro) que visten
mallas y utilizan la iconografía de los viejos héroes
en los ajustados y provocadores trajes que visten en sus apariciones
públicas. Solo Batman continúa su cruzada desde
la sombra, y decide que ya es hora de salir de nuevo a luz
y derrocar el regimen instaurado por Luthor de una vez por
todas, para lo que urdirán un plan para recuperar a
los viejos superhéroes desaparecidos.
Como era previsible, dado el (merecido)
prestigio y fama del Dark Knight original, la obra
se convirtió en un éxito absoluto de ventas
(ocupando el primer puesto de los comics más vendidos
en librerías especializadas), pero la recepción
que ha tenido ha sido muy variable, recibiendo críticas
encontradas tanto entre crítica como entre el público.
Así, por ejemplo, uno de los temas más opiniones
divergentes ha encontrado es el llamativo coloreado repleto
de colores chillones y totalmente pop, y parte de la resolución
del tomo 3.
Batman: DK2 (el señor de
la noche contraataca) fue publicada inicialmente en España
a finales del 2002 por Norma Editorial, en tres volúmenes. Más recientemente ha sido reeditada por Planeta-DeAgostini Comics en diciembre de 2006 en un único volumen con la obra completa y abundante material extra.
+Info
- Página
interior del cómic, con Bruce Wayne (edición
francesa)
- Página interior del cómic, centrada en Superman.
- Reseña de Rafael Marín en Bibliópolis
- Otra Reseña en Bibliópolis
- La noche del murciélago, de Trajano Bermúdez.
Libro 242 pgs sobre Batman (con un apartado dedicado a El
regreso del señor de la noche), de lectura muy
recomendable. Camaleón Ediciones, 1998 (Colección
Los Libros del Camaleón nº 3)
