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Ficha
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Título: 300
Autores: Guión y dibujo de Frank Miller, con color de Lynn Varley.
Editorial española: Norma Editorial (8a edición:
febrero 2007)
Formato: Álbum 96 pgs color, tapa dura,
tamaño apaisado (30,7x24 cm, casi como dos comic-books), papel
de buen gramaje. Precio: 19,50 €.
¿De qué va?
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El Rey Leónidas de los espartanos, recortado contra la luna (ilustración para la portada de 300 #1 USA) |
Aventuras históricas de corte épico. 300 es la recreación de un suceso histórico que ha pasado a la leyenda como prototipo del acto heroico. En el 489 a.C., apenas tres centenares de soldados espartanos, acaudillados por el rey Leónidas, frenaron el avance de decenas de miles de tropas persas bajo el madno del Emperador Jerjes, el monarca más poderoso del planeta. Para conseguirlo, los espartanos entregaron sus vida en la defensa del estreho paso de las Termópilas, donde la superioridad numérica persa quedada reducida a su mínima expresión, pero con ello consiguieron una ventaja estratégica para el ejército griego que facilitaría la posterior derrota de los persas, preservando así la civilización occidental de los bárbaros asiáticos.
Sobre el cómic
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Leónidas con sus soldados en formación de combate, en una viñeta del cómic. |
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Una
escuadra de mensajeros persas llega a Esparta a caballo,
antes de que estalle la guerra, pero son muy bien recibidos. |
300: La película
Segundo trailer de 300 (con subtítulos en español) |
El 9 de marzo de 2007 se estrenará en cines de EEUU 300, la película que adapta el cómic de Frank Miller, y que de momento está levantando espectativas bastante positivas con los dos trailers que se han hecho públicos. En internet ya se pueden ver varias comparaciones de viñetas del cómic con fotogramas del trailer, en las que se puede apreciar el grado de fidelidad (salvando las distancias entre ambos medios, claro) que promete el largometraje.
El film está dirigido por Zack Snyder (El amanecer de los muertos, Watchmen), y el reparto está encabezado en el papel de Leónidas por Gerard Butler (El fantasma de la ópera, Lara Croft Tomb Raider: La cuna de la vida).
La palabra de la crítica
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Las
cuatro primeras páginas del cómic. El monolítico
ejercito de 300 espartanos avanza en una secuencia casi
muda que nos pone en situación. |
"Frank Miller ha vuelto. Así es como Dark Horse
anunció el lanzamiento de 300, una serie de enigmático
título que se esperaba como el último salto
mortal del maestro de acrobacias sin red, el artista más
osado de la carpa. Por supuesto, Miller no se había
ido a ninguna parte. Su producción durante los 90 había
sido tan continuada como durante los 80, cuando alcanzó
la cumbre. Pero años de Sin City han provocado
de que su público se divida entre seguidores incondicionales
y antiguos lectores desinteresados por las correrías
del último tipo duro y la última chica mona
(y peligrosa) de la Ciudad del Pecado. Los primeros reciben
jubilisos y fieles su ración de género negro
anual. Los segundos tienen la sensación de que Miller
ya ha dicho todo lo que tenía que decir y que su discurso
es repetitivo y desfasado. La aparición de 300 merecía un toque de atención, y devolvió
al autor parte de la visibilidad perdida. Miller abandona
los callejones de Sin City para explorar nuevos territorios.
Y qué territorios. Nada menos que un tebeo de romanos (sí, vale, de griegos, pero ya nos entendemos: el el
fondo, ¡un peplum!).
El resultado ha sido una miniserie
sorprendente, provocativa y polémica. Miller recupera
el color -es decir, recupera la colaboración de Lynn
Varley- y vuelve a juguetear con nuevas técnicas narrativas,
sacándose una vez más trucos inesperados de
la chistera, especialmente en la arriesgadísima composición
de página y en el discurso colectivo de los espartanos
(no un conjunto de inidividuos, sino un "nosotros"
monolítico). También se han reavivado viejas
controversias políticas en torno a Miller: acusaciones
de homofobia -debatidas intensa y apasionadamente en la página
de correo de la edición USA de Sin City: ida y vuelto
al infierno, su siguiente obra tras 300-, discusiones
sobre el rigor histórico de los datos, sobre el maniqueismo
de la obra... Escándalo, vida, pasión, admiración.
Todas las señales que indican que el Gran Miller, efectivamente,
vuelve a estar entre nosotros."
-- Trajano Bermúdez, en Volumen Uno #8 (noviembre
1999)
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Viñeta
en la que Leónidas se encuentra cara a cara con
Jerjes, emperador de los persas. |
"[300] está llena de hallazgos de guión
y narrativos, visualmente es una maravilla, emociona a ratos.
Pero también es muy irregular, poer que Miller es capaz
de lo peor, como ese discurso final de Leónidas sobre
una nueva era de razón y justicia, tan panfletario
e impropio del autor, tan contradictorio con el papel de caudillo
militar de Leónidas que no se lo cree ni él;
pero también es capaz de lo mejor, como ese plano subjetivo
desde el interior del yelmo de Leónidas, digno del
mismísimo Eisner; o esa reflexión que Leónidas
piensa sobre sus soldados, diciendo tanto con tan pocas palabras,
una frase aparentemente simple pero aterradora en su existencialismo:
"Preparados para morir. Creen que saben lo que eso significa."
Entonces: el mejor Miller sí "ha vuelto",
al menos en parte. Estamos de enhorabuena."
-- Pepo Pérez, en U #18 (diciembre 1999)
"Una obra muy recomendable (y no solo para los amantes
del cómic), y uno de los mejores libros que he tenido el placer
de leer últimamente."
-- Antonio Rivas, El
Archivo de Nessus
"Una preciosa obra basada en la Batalla de las Termopilas
entre Espartanos y Persas, narrando cómo 300 valientes soldados
se enfrentan en una misión suicida a todo el ejército del
temible rey Persa. Narración directa, inolvidable, composición
de páginas muy cuidada y edición de lujo... Combina el grafismo
que ya experimentó en Sin City con el lógico uso del
color que aporta Lynn Varley en un excepcional trabajo. No
os lo perdáis."
-- Gaceta
Universitaria
Frank Miller
Frank Miller es uno de los autores más influyentes del cómic
mundial de los años 80, conocido sobretodo por haber redefinido e insuflado
nueva vida durante los años 80 a Daredevil y Batman, dos personajes "urbanos"
emblemáticos de Marvel y DC, en los que ha trabajado repetidamente a lo largo de los años. Durante los 90 se ha dedicado principalmente
a obras de creación propia entre las que destacan la
serie de género negro Sin
City y el cómic épico de ambientación
histórica 300.
Frank
Miller (1957, Olney, Maryland, EEUU) tuvo de chaval tres influencias
que marcarían su producción historietística:
la película El León de Esparta (The
300 Spartans, 1962), el Spiderman de Stan Lee y Steve
Ditko y las novelas negras de Micky Spillane; entre las tres
levantaron los conceptos de su particular concepción
del heroismo, del drama y del sacrificio heroico, temas que
aparecen repetidamente a lo largo de su obra.
Tras iniciarse en el mundo del cómic
en fanzines, y realizar una serie de trabajos menores para Marvel y DC, en 1980 pasaría
a encargarse de Daredevil, un personaje en el que dejaría
una huella indeleble en una etapa de más de dos años (números
158 a 184, excepto el 162). Miller, empezó como dibujante
de la serie y después realizaría también
los guiones (a partir del 168), dando un nuevo enfoque al personaje
y creando a Elektra, una ninja asesina de trasfondo trágico e interés romántico del protagonista,
que se convertiría en uno de los personajes femeninos de Marvel más conocidos, a la par que iba introduciendo innovaciones narrativas.
En 1982 daría un paso
adelante en su carrera escribiendo y dibujante la miniserie Ronin (DC Comics), un relato de ciencia-ficción mezclado con personajes
del Japón medieval, que si bien no resultó un éxito comercial
sí lo fue de crítica. A finales de 1982 retomaría
la ambientación japonesa plagada de ninjas dibujando la miniserie Lobezno (luego recopilada como Lobezno: Honor)
con guiones de Chris Claremont.
En 1986 volvería a Daredevil como guionista para contar la que está
considerada como la historia definitiva del personaje en la
saga "Born Again", con dibujos de David Mazzuchelli.
Después de esto volvería a retomar a Daredevil y Elektra repetidamente en varios proyectos puntuales: Elektra
Asesina (1886-87, miniserie con dibujos de Bill Sienkievicz), Daredevil: Love and War (1986, novela gráfica, de nuevo
con Sienkievicz), Elektra Lives Again (1990, novela gráfica en solitario) y Daredevil:
el hombre sin miedo (1993; miniserie con dibujos de
John Romita Jr donde reescribe el origen del personaje, introduciendo
en él a Elektra).
En 1986 un Miller en estado de gracia realiza Batman:
el regreso del señor de la noche, que junto a la épica Watchmen de Alan Moore y Dave Gibbons harían historia
revolucionando por completo el panorama del cómic en EEUU
con un nuevo enfoque más adulto, "oscuro" y crepuscular de
los superhéroes. Casi inmediatamente le sigue Batman:
Año Uno, en la que redefine el origen el personaje,
de nuevo con Mazzuchelli (Born Again) como dibujante.
Con estas dos obras Miller no sólo marcaría de por vida el
enfoque del personaje, sino que están consideradas como las
dos mejores historias jamás contadas de Batman y representan
el punto álgido de su carrera.
En los 90, ya con un estatus
de figura mítica del cómic consolidado, Miller diversificaría
su producción con diversas obras de creación propia para la
editorial Dark Horse: Hard Boiled (con dibujos de Geof
Darrow), Big Guy and Rusty the boy Robot (de nuevo
con Darrow)
y la saga de la mujer soldado Martha Washington (varias
miniseries con dibujos de Dave Gibbons). Pero sería en Sin
City, de nuevo como autor completo, donde volvió a
convulsionar la industria como autor completo, retomando el
ambiente del cine de género negro de los 40 y un
estilo de dibujo en blanco y negro que juega con luces y sombras.
A lo largo de los años 90 ha realizando regularmente
historias de Sin City en prácticamente todos
los formatos posibles (serial en revista, historias cortas,
miniseries y novela gráfica), y logró poner en auge el género negro en EEUU, practicamente apartado en la industria estadounidense. En 1998 también sorprendería
a propios y extraños con 300,
un cómic de género histórico que narra
la épica historia de los espartanos que combatieron
en la batalla de las termópilas, y que sería
uno de sus mejores trabajos de la década.
Ya entrado el siglo XXI ha vuelto a estar de actualidad al aceptar
realizar para DC Comics varios trabajos sobre Batman: Batman DK2: The Dark Knight
Strikes Again (2001-2002, una secuela de la obra que le dió
más fama), DC All-Star Batman & Robin the boy wonder (2005-2006, con dibujos de Jim Lee, una historia sobre cómo Batman "recluta" a Robin para su "guerra" particular) y Holy Terror, Batman! (una novela gráfica con el terrorismo de Al-Quaeda, en la que todavía se encuentra trabajando, de la que ha finalizado más de la mitad), que sin embargo han recibido críticas dispares, con un amplio sector de críticas muy negativas. En este periodo también participó en la película de Sin City (acreditado como co-director) y se ha anunciado que ha aceptado dirigir una película de The Spirit, basado en el cómic del gran Will Eisner, uno de los grandes de la historieta mundial y amigo personal de Miller.
Como curiosidad, comentar que
desde los años 80 es su esposa, Lynn Varley, la encargada
de aplicar el color (con excelentes resultados) en los cómics
que Miller realiza como autor completo. De sus obras de creación propia, se ha producido una adaptación cinematográfica de imagen real Sin City (2005) y 300 (2007), y una serie de TV de dibujos animados de Big Guy and Rusty the Boy robot.
En palabras del autor
"El León de Esparta era una película
grandiosa para un chaval de cinco años; la historia
de los espartanos y su sacrificio me impresionó para
toda la vida. Así que se convirtió en el proyecto
que siempre tenía en mente para el día en que
estuviese preparado. Ni siquiera empecé a prepararme
para hacerlo hasta que no hube visitado el campo de batalla
en Grecia. Entonces empezó un intenso periodo de investigación,
porque nunca había intentado nada parecido."
"Cuando ví El León de Esparta, lo
que ví, más allá de ser un niño
que veía todas esas capas rojas y esos chulísimos
cascos corintios, fue mi primer contacto con una historia
donde se planteaba la noción del sacrificio heroico.
Hasta aquel momento para mí los héroes siempre
habían sido gente que hacía lo que había
que hacer y que recibía una medalla y una ovación.
Nunca había visto una historia en la que alguien hiciera
lo que había que hacer y le costara la vida."
"En 300 hay dos cosas que quiero dejar claras.
Una es que siempre he encontrado fascinante cómo las
sociedades libres dependen de sus dictaduras internas para
protegerse. Es decir, cuando estamos en peligro no enviamos
al Congreso de los Estados Unidos, enviamos a los marines,
que están entrenados y jerarquizados com olos habitantes
de un estado totalitario. Pero son nuestra línea de
defensa, los necesitamos. Es uno de los aspectos paradójicos
de esta historia que me encantan, que los menos democráticos
de los griegos estuvieran defendiendo la democracia.
La otra tiene que ver con que
últimamente se ha puesto de moda aplicar modelos de
comportamiento civilizado moderno a las figuras históricas.
Parece que lo único que se puede decir hoy en día
de Thomas Jefferson es que tenía esclavos, y por lo
tanto quedan defenestrados todos sus logros y su genialidad.
Eso es muy injusto, porque fue su pensamiento, junto al de
otros, el que condujo al fin de la esclavitud. (...) Así
era como se hacían las cosas. Todos los griegos tenían
esclavos. Faltaban miles de años para que reconocieran
y acabaran con ese mal. Y Jefferson pudo ver su fin, pero
no pudo conseguirlo. Así que hay muchas cosas que son
repugnantes para nuestros ojos modernos que creo que no quitan
ningún brillo a estos personajes antiguos."
"Me gusta sintetizar las cosas, y hay momentos de mis guiones que no me gustan demasiado porque me dejo llevar con la cháchara. 300 fue un maravilloso ejercicio de síntesis. Hay que tener en cuenta la exigencias de la historia, y además tampoco se puede hacer una historia de espartanos locuaces. Eran gente de pocas palabras."
Transcrito de las declaraciones de Miller reproducidas en U, el hijo de Urich #15 (La Factoría de Ideas, marzo 1999)
+Info
- Artículo sobre 300 por Trajano Bermúdez en Volumen Uno #8 (Undercomic, 1999). Los apartados "¿De qué va?" y "Sobre el cómic" de esta página están transcritos y ligeramente ampliados a partir de fragmentos de este artículo, utilizados con permiso del autor.
- Extensa reseña de 300 en U #18 (La
Factoría de Ideas, diciembre 1999)
- Preview de las siete primeras páginas del cómic (en inglés).
- Reseña en El Archivo de Nessus
- Para los que quieran ver una muestra más extensa de la película: 300 segundos de 300, cinco mintuos de la película avanzados en exclusiva para la web de la MTV.
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